由“老工体”说开去

穆明祥

本人从上世纪八十年代初开始写诗，到现在前前后后写了几十年，现代诗、旧体诗都写。虽说已经写出了大几千首，国家级、省市级报刊、杂志都上过，奖也拿过，诗集也出版过，但由于没有上过大学，没有受到过专业教育，也没有拜过师、学过艺，完全是自己摸索着去写的，故而，从专业的角度来说，终归觉得自己仍是个“门外汉”。不过，因为写的多了，发表的多了，看到的人自然也就多了，故而，曾经，也有几位年轻的诗词爱好者想拜我为师学写诗，但都被我婉言谢绝了。这并不是我保守不愿将自己的创作经验传授给年轻的诗词创作者，是因为自己也是“半路里出家”，没有接受过系统的诗词写作教育，纯粹是个“半瓶水”，难以胜任传道、授业、解惑的神圣之职，深怕“误人子弟”，贻人口实！

近日，有位知己朋友和我聊天时突然问道：“你写诗的时间也不算短了，数量也很可观了，现在达到了个什么样的程度，你也别太谦虚了，中肯地对自己作一评价如何。”我稍加思索便说：“上班期间写的算是‘小工体’；退休以后写的可以说是达到了‘老工体’的水平。”朋友不解，便问道：“此言何讲？”我解释说：“社会上有些人不是把老干部写的诗词叫‘老干体’吗，我是个工人，年轻上班期间写的诗词可以叫‘小工体’；现在退休了，也有了一点进步，写的诗词应该说是勉强达到‘老工体’的水平了吧。”朋友和我会心一笑。

我这“老工体”的提出，完全是脱胎于“老干体”。老干部写的诗词叫“老干体”，我是个工人，写的诗词没有资格称“老干体”，之所以我管它叫“老工体”。虽说“老干体”不受某些人的待见，然毕竟还有个“干”字撑面子，而我这“老工体”虽然叫起来不怎么雅听，但我自己也不觉得听着刺耳。因为自己是啥水平，自己心里有数。

写诗、作文，有没有具体的标准，要达到怎样的一种境界，似乎自古及今未见有一、二、三……之条条框框、明文规定，至于近代国学大师王国维先生说的追求文学要达到的三种境界：立愿定向、执着求索、忽然顿悟即“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路（晏殊《蝶恋花》词中句）；衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴（柳永《蝶恋花》词中句）；众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处（辛弃疾《青玉案·元夕》词中句）”亦只是概而言之，不足为律。

这里，既然上文提到了“老干体”，难免借此机要多说几句。唐诗、宋词，已成吟止，元曲早已天籁，后人所作，均难企及。个别自诩能者，也就那样。然而，却偏偏自以为是，觉得自己写的好的了不得，堪称诗词范本，瞧不起别人写的，便给予轻视，甚至蔑视，如将有些人写的诗词带着不屑一顾的语气调侃其为“老干体”者。其实，艺无止境，吟诗填词自然也难有止境。我遇到过几位诗词作得非常好的人，都很有格局，也很谦虚，对别人的作品善意指出不足，少有蔑视贬损情况，实在是令人肃然起敬。却偏偏有一些自己写的不怎么样，还瞧不起他人写的，带有贬义的语气称其“老干体”。窃以为，称“老干体”也不是不可以，但带有“贬义的语气”就不可取了。更何况，不是为数不少的人倡导诗词创作“旧体”“新韵”双轨制，很多人也在专事“新韵”吗，那么，在诗词领域给“老干体”一席之地又有何不可呢！

一个人喜欢作诗填词，说明有一颗爱好中华传统文学之心，尤其是热爱文化生活。但由于各自文化程度、社会经历、生活际遇以及从事专业领域不同，写出的东西肯定是有所差别的。就像本人，一个上世纪七十年代初的高中（两年制）生，没有进过大学的校门，受过专门教育，也没有老师亲授指点诗词方面的理论知识、创作技巧等，仅凭爱好自学，“照猫画虎”而为，要想写出多么高水平的诗词来显然也不现实，能写出像现在这样被自己戏称为‘老工体’的东西来，自己已经觉得很是不错了，自己也很知足了。

鉴上所说， 窃以为，“老干体”可以存在，也可以叫，但不应当在使用时带有轻视、蔑视、贬损之意，不要让它被某些不怀好意的人当作贬义词来使用为好！

最后，希望我提出的‘老工体’也能成为一种诗词创作的新型载体。如是，甚兴止哉！一哂。

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