友人王文英(文君)将咏梅力作《疏影三十韵》前十五首(一东——十五删韵)传我，来不及细读，粗看两遍，印象深刻。

突破。当下学习古典诗词，写旧体诗词，蔚然成风。以我所见，以咏物诗而言，无论是印制出版的，还是网络上发表的旧体诗词，模仿者多，突破者无。说到写梅，首推林逋。他爱梅成痴，以梅为妻，写下了“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”千古名句，以至于“疏影”、“暗香”成为梅花的指代词。凡喜爱古典诗词的人无不熟知这首诗，无须引录。这里要强调指出的是，这首诗在写法上是主体（作者）与客体（梅花）分离，没有将主客融为一体。作者是梅花的鉴赏者，梅花是被鉴赏者；尽管作者在赞赏梅花的同时，表露出自己与梅花具有相同的高洁品格，但毕竟花是花，人是人，人无非是借景抒情而已！再举曹雪芹为例，他在《红楼梦》第三十八回，借小说人物写菊，拟出忆菊、访菊、种菊、对菊、供菊、咏菊、画菊、问菊、簪菊、菊影、菊梦、残菊十二个题目，供黛玉、宝钗等一班才女和宝玉选题，作成七言律诗。这些咏菊诗是曹雪芹精心之作，首首精彩。从十二个不同角度将菊花形态与精神表现得淋漓尽致，从多重角度吟咏同一景物，突破了陶渊明。但忆菊、访菊、种菊、对菊、供菊、咏菊、画菊、问菊、簪菊,都是动宾结构,仅从题目，就知道主客分明，不需要翻阅原诗。而菊影、菊梦、残菊三首，从题目上与前几首虽有区别，但其写作路径与前九首完全相同。这两个典型例子可以证明，通过咏物（客体）而抒情（抒主体作者之情），已经形成了咏物诗的固定模式。《疏影三十韵》独出心裁，将诗人（主体）直接入诗，与梅花（客体）融为一身，一起描写。从而文君突破了古人咏物诗的固有模式，这是对旧体诗写作的一大突破，创建了咏物诗写作的一种新体——融和主客体为一身的“融体诗”。

继承。文君突破了“林逋”，首先是她继承了林逋。《疏影三十韵》中的“疏影”当然就是林逋的 “疏影”。“数尽闲云野鹤飞，何如和靖久相违”（五微韵），其中的和靖就是林逋的谥号。“和靖先生”有时也被指代梅花。从中可见，文君对林逋何其尊崇！“不薄今人爱古人，清词丽句必为邻”（杜甫《戏为六绝句》），不轻薄爲文，博采众长，正是学诗者的正确之路。文君对近体诗韵律平仄烂熟于心，运用平水韵得心应手，三十韵每韵一首，不避险韵，每首都中规中矩，而且各有特色。没有对古典诗词的优良传统的继承，就没有发展，没有发展，就没有突破。文君是传统的突破者,更是传统的继承者。

三、诗才。要成为一个真正的诗人，不是每一个人通过努力就能达到的。熟读唐诗三百首，不会作诗也会诌。胡诌可以，但胡诌出来的东西，永远成不了诗。文君有天生的诗人才华，经过后天的努力，有见识，有思想，有骨气。她的诗词，婉约而不失豪放，百炼精钢绕指柔，令人衷肠百转又傲骨铮铮。试举三十韵中的四支韵一首，领略一下诗人的才情。

何堪绿叶晚来迟，雨雪相侵梦也痴。

明镜冰簪凝绾发，暗香玉蕊待开时。

回眸画卷三千韵，落笔烟云九万诗。

为博东风回一顾，胭脂染泪立阳陂。

这是一首典型的融主客为一体的“融体诗”。首联既写梅花，也是写诗人自身。因雨雪相侵，梅花绿叶晚发，不得完美；而诗人也有过坎坷，但梦想不泯，初心不改，壮志必酬。颔联首句回到诗人自身，用凝成的冰簪绾髻，峻美绝伦，既体现生活寒苦，又写出诗人心灵的高洁，下句“暗香玉蕊”当然是写梅花，也暗指才华横溢的诗人自己，又是主客相融，花有开时，人有转机。顺理成章地引出颈联：“回眸画卷三千韵，落笔烟云九万诗”。诗风一转，从婉约而变豪放，堂堂女丈夫的浩气喷薄而出，读者也从衷肠百转，一变而为气冲牛斗。这一联看似夸张，其实有前两联的铺垫，更有作者的实际作为（诗词叠卷，梅竹盈廊），此种浩气正是呼之而出。这二三两联都是佳联。结聨，春风回顾，照应首联雨雪相侵。胭脂染泪立阳陂，是全诗的警句，全诗的总结，也是对未来的展望。胭脂染泪，凄美双绝，与 “梨花带雨”有异曲同工之妙。胭脂染泪带血红,道尽了人生旅途坎坷与辛酸，甚至隐含个人生活中的不顺；但有前一联“回眸画卷三千韵，落笔烟云九万诗”的衬托，这种泪显然是悲喜交加之泪，更加感人肺腑。这首诗创造了咏物诗的新体，全诗结构严谨，环环紧扣，婉约而豪放，跌宕起伏，扣人心弦。非才华横溢的女诗人，写不出这样精彩的好诗！

其余各首，也首首精彩。来不及一一点评，仅摘取其中佳联，从一斑而窥全豹。

一东  三弄忽闻香透骨，一吟堪悟破迷笼。

二冬  多情偷得红颜早，寒影斜开幽梦重。

三江  春函怕问路遥远，且数庄周蝶几双。

四支  明镜冰簪凝绾发，暗香玉蕊待开时。

五微  人间可有殷勤鸟，几度蓬山带梦归。

六鱼  自古知音同逸志，从来傲骨笑浮虚。

七虞  捻碎烟霞调墨色，吟空愁绪入冰壶。

八齐  柔荑捧酒心如玉，冷月凝霜马奋蹄。

九佳  为听春步传来早，每踏晨曦到雪斋。

十灰  人嗟浊水埋冰骨，谁解吟魂绕鹤台。

十一真 杯空月下常沾泪，袖冷冰台不染尘。

十二文 长卷千寻无浅梦，待开二度又逢君。

十三元 梦有风箫吹暖玉，文无花事争鼎元。

十四寒 潆洄小诗随洛水，余音扶翼绕长安。

十五删 大地重铺雪宣纸，松枝漫绘玉龙山。

其实,十五首诗的佳联、佳句何止这十五例。十五首诗就像骊珠回环一样连成一个整体，摘取任何一颗都璀璨夺目！

文君创作诗词的数量也十分惊人。仅以咏梅诗为例，何止几百首！梅花气质高洁，深得诗人喜爱，唐宋诗人多有吟咏，但数量不多。写梅魁首林逋，流传至今的咏梅诗也不足十首！文君不仅是咏梅大家，更是画梅高手，而且每幅画作，必有题诗，诗情画意，相得益彰！梅花高洁的气质已经渗透到她的骨子里，她与梅花已融为一身。《疏影三十韵》就是她咏梅、自咏的精品。

挥毫画卷三千韵，落笔烟云九万诗。

暗香浮动出傲骨, 晴空飞鹤绕寒枝。

这就是我对文君《疏影》的印象。

评论诗词，允许评论者发挥自己的见解，但不一定符合作者的本意。“自古知音同逸志，从来傲骨笑浮虚。”能够阐明作者本意者才算知音。曾为一位画家朋友的山水画题诗曰：“高山流水觅知音，而今誰识伯牙琴？行至水穷云起处，或遇樵夫有一人。”不知道我是否会成为那个樵夫。

2024年4月27日凌晨于北京西山脚下。