品读杨超的书法，感受一如春秋，气质如同岁月，与其广阔的生活背景浑然一体。特别是杨超的左笔书法，常常是胸有成竹，波澜不惊。醇厚的文学修养，给她的左笔挥毫带来了信心。

杨超的书法深入传统，不为传统所囿，融汇诸家，充盈结实。其左笔书法，苍劲拙朴，巧拙互用，逆顺交错，似欹反正，炼化遒劲，带有强烈的涩滞感，浑厚清健中透出不可抗拒的蓬勃力量，呈现出奔放而不狂躁的精神气度。高雅的文辞，从她的笔墨中凸显，淋漓尽致，转折提按处笔锋丝丝相连，遂有笔尽意未尽之妙。

相形之下，杨超的左笔书法，借左手朴拙之趣，形右手挥运之功，“因左就左”，着意于发挥左手书写的“反常”，只是为了不违背起码的书法点画原则。比如杨超左笔书法作品《秋韵》中“秋”字的最后一个捺画，其特征是借鉴化用隶书或章草的捺笔，波磔生动，既古厚劲质，又空灵洒脱，技法表现非常微妙，非常独特。如此奇崛、生涩、拙朴的气息不输右手所书，其最终审美仍以右手所书为旨归，杨超在此基础上，更进一步挖掘左手所书的自身审美价值，疾迟的笔画线条显得苍劲鲜活。其左书独字作品《道》，用笔、行笔间达到了力量与精神汇通、生境和熟境互融、左手和右手合美、理性和奇变交织的境界，可谓“神秘莫测”，自见新境。

在书法作品越来越“展览化”追求“展厅效应”的当下，书法创作的功利性急剧膨胀，许多作品徒成一幅幅笔墨的拾掇与堆砌，不能引发读者的共鸣，没有任何内涵可言，更甭奢谈打动或震撼人心了。在这样的背景之下，杨超左笔书法的个体精神和时代精神相融，既突显了自己的优势，又向读者昭示了自己所身处的时代特征。其所书点画、结字可谓变化多端，时而“导之则泉注、顿之则山安”；时而“玉带当风”，轻柔曼妙；时而如长枪大戟，横扫千军；时而如山峰峙立，头角峥嵘；时而如云锦当空，天女散花；时而如篆之圆转，时而若隶之分张。以至如点画之轻重粗细、长短展促，结字之大小宽窄、伸缩穿插，真是不一而足，动人遐思，给人以奇幻讶异的审美体验。

杨超的左笔书法，以少字作品居多，看似没有特别炫目的“视觉性”。但在墨色变化上，还是非常细腻丰富的。其所书墨色浓淡干枯，自然变化。枯干而苍劲，浓重而厚实，湿滴而滋润。浓墨处如点漆，飞白中见锋势，浓深处“黑云压城城欲摧”，淡浅处似树梢披雪自苍茫。杨超的左笔书法，墨色的浓淡、轻重、干湿、黑厚与飞白，并没有刻意而鲜明的强烈对比，如作品《书道》中枯笔，苍润雄肆，墨色锋势，诗意勃发，情绪激昂！这种神采飞动、跌宕起伏、张力弥漫、诗心逸态的本我笔调，在当下这个时代绝对是一种永恒的“前卫”与“潮流”。

品读杨超的左笔书法，其挥毫场景，历历在目，心中充满欢悦。正所谓：

左笔右笔互通神，毫端齐力诗意行。

真草隶篆俱融汇，翰情凝结澄澈人。

杨超，女，网名超哥，旅游达人、摄影家，书法家，祖籍山西清徐，现定居北京。98年鲁迅文学院作家班毕业，诗意漫步50多个国家，出版诗集《爱的心路》《红酒醉了高脚杯》，有诗作被翻译成英、日、法、阿拉伯语等，并在国外报刊发表。 中国诗歌学会会员，中国女子摄影家协会会员，北京诗社社长。

管布坤，云南省永善县人。著名书法家，中国书法家协会会员。书法作品数百次参加海内外各种展览，并有诗词、散文、随笔、评论文章数十万字在各类报刊杂志上公开发表。