2026年10月18日下午，侯磊长篇小说《京北人家》分享会在地坛书店举行。本次活动特别邀请了著名文学评论家李林荣教授，以及林特特、林为攀两位生活在北京，出版过长篇小说且有一定影响力的青年作家，一起来分享他们的北京书写和长篇小说创作心得。

话题主要围绕两个方面展开，一是在北京，二是写长篇。

李林荣

他以小说故事的发生地为切口，聊起身边同事早年对回龙观安置房的普遍抵触，也细细道出自己亲眼见证这片区域历经多轮提升改造后翻天覆地的变化：路网交通织得越来越密，社区公园接连落成，生活配套日渐便捷齐全……如今的回龙观早已摘掉“睡城”旧标签，如《京北人家》结尾所写的那样，成为北京成熟度非常高的一座活力卫星城。聊到长篇创作，他认为北京需要长篇，近二三十年写北京的有，但真正能写出北京肌理的不多。在他看来，《京北人家》的珍贵之处恰恰在于很有层次感和现实感，有三线建设小城走出来的北漂女孩，有二环胡同里长大的北京青年，还有近郊拆迁的本地土著。这三类人物没有悬浮的标签感，全是现实里我们抬眼就能撞见的身边人，真实、鲜活，读来处处都是共情。

林为攀

谈到《京北人家》来京女孩阿盈的租房经历，他说这个角色身上藏着无数北漂人的共同影子，连他自己和身边朋友早年在回龙观反复“租房—搬家—再租房”的辗转岁月，都能在阿盈的故事里找到共鸣。如今他早已在这里成家生子，才算真正感觉在北京扎下了根。正如小说封面语所写，回龙观在他眼里是落脚的异乡，可在生于斯长于斯的女儿眼里，这里从一开始就是无可替代的故乡。对于北京和回龙观这几十年的巨变，他说自己算不上亲历者，却是实实在在的感受者，短短几十年巨大的变化，每一寸都落在了日常的烟火里。在创作上，他以自己最初如何尝试写作，如何向大家学习写作为例，讲述了自己在长篇创作上的经历和体悟。

林特特

坦言初看《京北人家》感到非常震惊，她在阿盈身上看到了太多自己的影子：三线建设城市长大，在北京上学、工作、辗转租房，最后定居扎根，让她产生了强烈的共鸣。不仅如此，佟南角色也让她倍感熟悉——身边就有完全对标的“二环大少”，作品将这类人物刻画得非常鲜活、立体。小说代入感很强，她还分享了自己租房、购房的曲折经历，以及感受到的北京温度。谈及自己的创作方法，她笑称有个独有的“编辫子法”，即先分别搭建故事，再像编辫子一样把不同人物的命运和线索编织到一起。在她看来，写作从来不是完全的虚构，写作的意义就是“留下点什么”，能让百年后的读者阅读她的作品时，真切认识到百年前的社会百态和人文温度，这是她始终坚持的写作情怀。

侯磊

这是他真正意义的第一部长篇小说，在创作过程中，根据作协意见和出版社意见进行了多轮修改打磨。他本人就是在胡同里长大，他对胡同里的风土人情、邻里间的烟火日常有着太多的感悟。北京城市发展变化很大，但胡同被保护了起来，面貌几乎没什么变化。他坦言对“胡同”，内心充满着矛盾，一方面觉得应该走出胡同独立生活，感受现代化的家居，但同时又有着牵挂与不舍。作品中，他借佟南角色替他走出去，走到北京近郊的土地上，走进形形色色的人群里，开启了人生第二段旅程。他书中的很多人物都有原型，却从来不是单一对应某一个人——一个角色身上，往往糅合了好几个人的影子。聊到长篇创作的本质，他认为长篇小说和中短篇不是简单的篇幅区别，而是思维逻辑的差异，像鲁迅、沈从文、契诃夫等大家以中短篇见长，基本没有涉足过长篇，可见写长篇是另外一门功夫，但绝无高下之分。他认为，先写出来比一直停在原地反复修改更重要。最后，他还呼吁“80、90一起写长篇”，写下属于这个时代的长篇作品。

《京北人家》

作者：侯磊

出版社：北京联合出版公司

出版时间：2026年8月

荐读 | 《京北人家》

这部著述是作家侯磊的一部现实主义小说，以回龙观回龙公寓为点，以“二环大少”佟南和“北漂姑娘”阿盈的人生交集为线，铺展北京城北回天地区的烟火日常，细腻刻画了在21世纪初北京城市更新的浪潮中，新老北京人碰撞交融的精神面貌和生活百态。主人公佟南和阿盈分别代表了老北京人和北漂一族的不同生活轨迹。书中不仅涉及个人成长与家庭关系，还反映了北京的城市化进程及其对人们生活方式的影响。