项见闻 ,中国作家协会会员，湖北省作家协会会员，北漂著名诗人。作品先后获《诗刊》《星星》诗歌征文奖等全国各类文学奖数十。入选《中国青年诗人作品选》《中国诗歌年度优秀作品选》《当代中华诗词库》等数十种选本，有作品被翻译成英语、西班牙语到海外。

著有散文集《夜来风雨声》，诗歌集《北漂手记》《我那遥远的内荆河》，诗评集《一诗一品》，古诗文合集《拾雅阁主人古诗文集》等数部 。现工作于北京。

主持人：梁永利（中国作家协会会员，《湛江文学》主编）

梁永利：你是北漂著名诗人。由著名诗人师力斌、安琪主编的《北漂诗卷》系列年选中，每年都入选有你大篇幅的北漂诗作。中国作家协会会员、四川师范大学教授陈小平专门为你的诗集《北漂手记》撰写过长篇评论，刊发于《星星诗刊》理论版。诗人、诗评家陈啊妮也为你的北漂诗集写过长篇诗评，并入围中国诗歌发现奖，在诗坛引起广泛关注。请问你是来北京后才开始写诗，还是之前就有写诗？

项见闻：写作是个日积月累的活，没有人能一蹴而就。人们常说“偶然的背后有必然”，也是这个道理。

我最早接触诗歌，是从古诗词开始。因为家承原因，我七岁刚启蒙，家兄便将一本《唐诗三百首》给我，令我背诵得滚瓜烂熟。八十年代初，朦胧诗兴起，在武汉大学念书的表哥常能胜特地给我寄来一本《朦胧诗精选》，让我对现代诗有了进一步的认知。九十年代初，我参加了春风文艺讲习所的诗歌班，在《春风文艺》上第一次发表诗歌《老军人》，获得稿费12元，至今记忆犹新。那时候，我在乡镇企业当会计，一个月的工资也才60多元。后来沿海地区开放，身边的文友们纷纷下海，我也就此弃笔。

来北京后，在新发地做董秘，这份文字功底，其实还是之前爱好文学打下的底子。我是侥幸因爱好文学而改变命运的受益者。

梁永利：据悉，你2018年8月重新写诗，2018年底加入湖北省作家协会，2021年6月加入中国作家协会。前后不到三年时间里，你的创作犹如井喷，如一匹诗坛的黑马。这中间有什么捷径，或者得到了什么贵人相助吗？

项见闻：写作没有捷径，只有厚积薄发和水到渠成。

如果说有什么贵人相助，我承认我在写作路上，一路上得到了很多良师益友的关怀和鼓励。譬如，我刚开始学习写新诗时，我市现任作协主席王毅，就给予我很大的关怀和帮助。

那时候，他将自己订购的《星星》《诗神》《诗林》等刊物，成叠成叠地邮寄给我学习，并安排自己的家人给我送书上门。我与他素味平生，从未谋面，而他却仅仅因为我爱好文学，对我不吝赐教，鼓励我、关怀我。王毅老师的风骨和品德，至今一直潜移默化地感染着我做人和写诗。如果说在我写诗路上有贵人相助，王毅老师是我遇到的第一个贵人。

2012年，为纪念亡母，我重新拾笔写下了散文集《清贫的母亲》，中国文史出版社出版后更名《夜来风雨声》。写作期间，结识我市《荆江文学》编辑姜昌军，我们经常在一起探讨诗歌的话题。后来，我不称他老师，而改成昌哥，我们成了好兄弟。昌哥也是我诗歌路上的领路人和良师益友。

2013年来北京后，在文友们的引荐下，我得以认识已故著名诗人简明，简明老师重塑了我对诗歌认知和勇气。记得有一次，我把一首刚写好的诗随手甩到群里，被简明老师“骂”了个狗血喷头。他批评我“不知敬畏”，教导我写成作品后一定要凉几天，再回头看。

简明老师是我诗歌路上真正批评、教育、帮助过我的贵人。但他的帮助，不是简单的帮助你上所谓大刊，如果你的作品入不了他的眼，只会遭来他的痛扁。那时，他已肝癌晚期，特别容易上火和生气，稍有不慎，便会引发他的雷霆之怒。我们常常谨言慎行，从不敢（小窗）去打扰他。可惜，刚认识简明老师一年，他就去世了。

梁永利：我关注到，你的诗歌文本中，除了北漂一类的题材外，很多篇幅还写到了家国情怀。如发表在《北京文学》的组诗《春水谣》，《诗选刊》选载的《在延安，我感动于一盏灯》，发表在《星星诗刊》原创版的《中国高铁，擎起中国速度》，以及去年你获得《星星诗刊》“最美中国”主题征文奖的《北京冬奥会》等等。作为一个北漂诗人，你是如何看待国事与家事，写作中怎样区分小我与大我的？

项见闻：“家国一理也”。先有国，再有家。纵观古今大诗人，没有谁会只沉浸于个人的卿卿我我，身边的风花雪月。时代的风云变幻，总是与诗人的命运息息相关。一个诗人亲身经历的时代，笔下应有时代的印记。我出生于农村，尽管大半生都像候鸟一样，在城市与乡村中春去冬来，生活得颠沛流离。但我一直深爱我的祖国，感恩于这个伟大的时代给予我们日新月异的变化和机遇。任何一个时代，生活总是大浪淘沙。诗人唯有顺应时代变化，积极进取，不自怨自艾，不怨天尤人。“诗言志，歌咏情”是诗歌的根本基调，一个诗人，应家事国事天下事，事事关心，在小我之中有大我。

已故诗人简明说，“写诗到写最后，拼的是格局。谁的格局大，谁才会走得更远。”

梁永利：在很多诗歌平台和民办诗刊，你都是顾问。如溪云斋、北京三味诗社，《诗星光》《中原诗刊》等等。这些平台和刊物都和你有哪些关系？你们平时在一起都开展哪些诗歌交流活动？

项见闻：除了北京三味诗社是我创办的外，其余刊物和平台都是诗友们的抬举，与我没有半点关系。我是顾问不问，惭愧其名。

子曰：三人行，必有我师。在文学所有体裁中，唯有诗歌具有艺术的属性。艺术需要交流，不能闭门造车。信息时代的今天，知识每天在更新裂变。诗人需要不断地探索、交流，吸取外部的营养，才不致自己的诗歌苍白无力。

北京三味诗社与其说是我创办，还不如说是我牵头更准确些。在微信改变生活的时代，每个人都具有拉群和命名微信群的权利。只不过，你的德与才能不能服众？你能给大家带来什么样的资源共享。

北京三味诗社创立以来，我们每月都组织诗友开展两期同题写作，每年都会组织诗友参与国内诗歌大赛。迄今为止，共有十多位诗友获得中国诗歌学会、《诗刊》《星星诗刊》等举办的诗歌奖，达到了砥砺前行的作用。

梁永利： 近年来，你在全国很多诗歌、散文征文大赛中获奖。如《诗刊》《星星》诗刊举办的主题诗歌征文奖，以及冰心散文奖，郦道元山水文学奖等。你是怎么看待当今征文大赛奖的，你很在乎这些奖吗？

项见闻：写征文诗是对自己诗艺的一个检验，同时也是逼着自己去开阔思维，锻炼驾驭题材的一种能力。古往今来，凡是伟大的诗人都留下大量脍炙人口的地域名诗和山水行吟诗。历史上，如范仲淹的《岳阳楼记》，王勃的《滕王阁序》等等，也可算命题征文。

一个成熟的诗人，如果缺乏临场捉笔成文的能力，诗人的这顶桂冠会被人质疑。但为文而文，无病呻吟，或者沦落成政治或名利场的工具，又成了另一种可悲。凡事在乎一个度。

我很少刻意去参加一个征文大赛。在我获奖的数十个文学奖中，大多是看了这个主题征文，觉得自己有个题材正好符合征文要求而投稿，最后侥幸获得。但获得的大多是优秀奖，除了技不如人以外，也有其他因素在里边。

能获奖固然可喜，不能获奖也不奢求。一个作家或者诗人，作品不是靠获奖能盖棺定论的，时间是检验作品最好的试金石。

梁永利：最后一个问题，你认为好诗的标准是什么？

项见闻：说到好诗，首先得搞清楚什么的是诗。但什么是诗？一千个读者有一千个哈雷姆特。因此，我不敢说什么是好诗，怕引口水之争。只能避而求其次，说说什么是好作品吧。

愚以为，好作品都是真实、自然的，就像大自然的鬼斧神工一样，看上去总是那么古朴、自然，了无印痕。却又让你有观“清水出芙蓉，天然去雕饰”的感觉。

如果一定要概括和总结下，我觉得用一个字来概括，就是“真、善、美”；用两个字来概括，“高度、深度、温度”。

好作品总能让你赏心悦目，读后心情愉悦。或者读后或悲或喜，能让你共情共鸣。就像一件精美的玉器，好作品让你爱不释手，读了还想读。好作品又像一幅画，能欣赏到“寥寥数笔，春风十里”的意境。

对于好作品，仁者见仁，智者见智。每个人都有一把尺子，我不敢多言。

主持人简介：

梁永利：中国作家协会会员，《湛江文学》杂志社主编，岭南师范学院南方诗歌中心特约研究员。获全国各类文学奖数十，著有《自在与拷问》等5本，主编、合编图书7本。