刚里有魂，柔中见魄

——吴双战书法艺术赏析

李增瑞

在中国当代书坛，军旅书法家群体构成了一道独特风景。他们以笔为戈，将戎马生涯的气概凝于毫端，展现出有别于文人书斋的雄浑气象。吴双战上将是其中一位杰出代表。他精通隶书与行草，其书法博采众长、兼收并蓄，风格自成一家。他将几十年淬炼而成的阳刚之美与浩然之气，熔铸于黑白之间，真正做到了“刚里有魂，柔中见魄”。

吴双战的书法最突出的特点，是以隶书见长，以行草活化，二者交融，气韵生动。隶书是他笔墨功力的根基所在，行草则为他的隶书注入了灵动之魂。他以行草笔意化入隶书，令原本规整厚重的隶书多了几分纵情挥洒之势；而行草又在隶书雄健的筋骨框架中找到了沉实的支撑，避免了一味狂放可能带来的虚浮。他的隶书用笔沉实饱满，极尽雄强浑穆之态。那沉厚的横画、舒展的波磔，在大尺幅的空间中展现出惊人的视觉张力——此为“刚”中之“魂”，雄强而不失神采。行草则笔势奔放、运笔迅疾，却不失控制，墨足时不显浮华，墨枯时仍能聚拢不散，于疾中见稳、放中有收——此为“柔”中之“魄”，飘逸而不失风骨。

吴双战上将的书法艺术，最核心的美学特征可概括为“大气磅礴，蔚为壮观”。许多专家学者，诸如刘文西、欧阳中石、张海等，曾以 “一长、二狂、三壮” 来概括其艺术特色，这一提炼精准地道出了他书法的精髓。

所谓“一长”，指其作品多为长条幅，展现出开阔大气的视觉格局。这种对长幅大字的偏爱，本身就隐含了一种军人气度——不囿于方寸之间，而意在吞吐山河。“二狂”，言其作品兼有行草体势，道法自如，自然天成。而“三壮”，更是对整幅作品气韵的传神概括——浑然一体，雄健奔放，跌宕起伏，大有骑龙驹浩然走千山的气势。纵览其书，无论是隶书的长卷，还是行草的条幅，都透着一种纵横捭阖、排兵布阵般的格局，字里行间有千军万马的奔腾之势。这股气势，正是“刚里有魂”的生动写照。

在吴双战上将的众多作品中，以隶书创作尤为丰赡，留给观者最为深刻的印象。其隶书从容端严、笔势磅礴，是其深厚书法功力的集中体现。如果说技法与风格构成了一位书家的“形”，那么精神内涵则是作品真正的“魂”与“魄”。吴双战书法的独特价值，正在于那一股贯穿始终的“浩然之气”——刚而不板，柔而不弱，魂在其中，魄见其外。

吴双战上将常说，书法应当师古，更应当师法大自然——“不泥于古，不离于源”。数十年的军旅生涯中，他常常在深入部队指导工作的同时，把祖国的山川江河如画般印入胸怀，为他的书法艺术注入新的力量与元素。在他看来，真正的书法家，不仅要有深厚的笔墨功夫，更要有广博的文化知识和丰厚的人生情感。正是这种独特的自然山水与人文精神的滋养，赋予了吴双战上将书作一种形劲、神刚、意远的大方气态。他把书法的神采与气韵放在首位，使其作品中时时透着一股子“气”——天地间浩然之正气，阴阳平和之元气，洒脱飘逸之灵气。这“三气”所凝成的，恰是他作为一名军旅书法家独有的精神气象，也是“刚里有魂，柔中见魄”的源泉所在。

吴双战上将汲取了张旭怀素的狂纵气概，却又不失颜筋柳骨的坚实雄浑；他爱写行草的飘逸洒脱，但更擅长隶书的磅礴端庄——以沉实厚劲的隶书为基，以生动鲜活的行草为变，二者在锋毫之间交融呼应，最终形成了 “刚里有魂，柔中见魄” 的独特艺术境界。观其书作，如见将军立于阵前，铁骨铮铮却又不失儒雅风范，刚柔互济，魂魄俱全，令人肃然起敬。

吴双战书法作品欣赏：

本文作者李增瑞与吴双战